漫畫家猴哥匯聚漫畫同好 關切台灣動漫產業之發展

（記者鄭松維∕專題報導）前輩漫畫家李闡在其著作《漫畫美學》書中提及台灣漫畫的衰頹期（1961－1981），「連環漫畫審查制度的缺失」：為提升連環漫畫的水準，淨化連環圖畫的內容，教育部於民國五十一年公布了「連環圖畫輔導辦法」，五十六年又發布了「國立編譯館連環圖畫編印及送審事項」，隨後又有審查標準補充規定說明，這就是所謂的連環圖畫的審查制度，就是說連環圖畫出版前必須經過審查通過。由於辦法規定不當及執行偏差，審查中無謂的挑剔與刁難，使漫畫家啼笑皆非。

照片

猴哥（圖中）展示上個世紀六○年代創作的連環漫畫《米基班長》原稿，左一為漫畫家LCC（羅慶忠）。（攝影∕LeSa）

漫畫家猴哥（本名謝金塗）憶及往事，不勝吁噓，審查制度變成了漫畫家創作的緊箍咒。漫畫家有的擱筆，有的轉業，使連環圖畫造成了一段真空和斷層，出版商乘機大量盜印日本漫畫，迄今，台灣變成了日本漫畫的殖民地。七十一年漫畫家牛哥檢舉日本漫畫充滿色情暴力誨淫誨盜，發起了「漫畫清潔運動」，並與國立編譯館纏訟三年之久，耗費數十萬元，直到七十六年六月連環圖畫審查制度取消，國立編譯館改以獎勵優良連環圖畫的方式取代原有的審查辦法。

照片

猴哥（左四）經常與漫畫界人士聚會，探討台灣漫畫產業的前途。（攝影∕LeSa）

猴哥在初中時受本土漫畫家葉宏甲、陳定國的影響，也迷上了畫連環漫畫的工作樂趣，當時將畫好的連環漫畫圖稿，投稿給台北的出版社，受到老闆的青睞並給予印刷出版，因而奠定朝漫畫創作為職志的信心，當年不少作品受到讀者的喜愛，加上豐厚的稿酬收入，填補家庭的開銷，於是日以繼夜，不眠不休地構思故事繪製漫畫，短短幾年內已有不計其數的作品問世。

照片

猴哥（圖中）不時約同好到淡水海邊的別墅泡溫泉，思考動漫產業的發展。（攝影∕謝金塗兄長）

日本動畫產業在剛開始拓展時只有短程的運營考量，沒有長期的商業計劃，東映動畫株式會社則視為「動畫是日本影業向世界推展的唯一產品」，一直有將日本動畫轉向海外市場想法。1970年涵蓋東寶、東映、松竹等傳統五大電影巨頭的日本影人公司來台設立工作室，不少台灣漫畫從業人員前仆後繼投入這個全新的領域，猴哥鑒於對卡通製作的新鮮與嚮往，也投遞履歷附上作品應徵，於是一頭栽進動畫世界。

照片

猴哥連環漫畫彩色人物設定。（圖片提供∕謝金塗）

影人公司歇業後，猴哥與漫畫家蔡志忠自組遠東卡通公司，於1981年改編香港漫畫家王澤的作品《老夫子》，港台兩地上映票房破億，十分成功。1989年猴哥藉大陸改革開放招商引資政策規劃到內地發展，友人建議可到廈門闖蕩，離金門近往來兩地方便，但猴哥認為上海是十里洋場，城市國際化對動畫產業發展比較有利，因此，就在鄰近上海的無錫設廠開展卡通事業。

照片

猴哥連環漫畫內頁畫稿。（圖片提供∕謝金塗）

猴哥早年曾以導演《七彩卡通老夫子》和《禪說阿寬》動畫片拿下兩座金馬獎，他認為台灣的動漫畫人才濟濟，卻礙於市場規模太小，加上輔導的政策在執行者之觀念南轅北轍而產生「裹足不前」；當下，建立良好的營利模式和培養閱聽客群的情感聯繫刻不容緩，有關單位倘若真誠地採納學有所長的業界專家之意見，擬訂嚴謹的漫畫復興施行計畫，重現上個世紀六○年代的漫畫市場榮景，將指日可待。