在生活中建構藝術宇宙：楊仟慧與南法藝術家莊園
《獨角人物誌》專訪藝術家楊仟慧Adia
宜蘭「南法藝術家莊園」打造藝術生活實驗場
公民記者／藝文觀察報導
近期人物訪談節目《獨角人物誌》推出一集專訪台灣當代藝術家 楊仟慧（Adia Yang），分享她從創業者走向藝術家的生命歷程，以及在宜蘭打造「南法藝術家莊園」的理念。節目上架後迅速引起關注，電視節目 關鍵特搜 的製作人也在第一時間聯繫藝術家，表達希望前往莊園進行實地採訪的意願。
在當代藝術與文化產業逐漸交融的背景下，楊仟慧嘗試以藝術家的方式，建立一種不同於傳統畫廊與展覽體系的創作模式。
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一座結合創作與生活的藝術莊園
「南法藝術家莊園」源自宜蘭一棟充滿歐洲氛圍的小型莊園別墅。對楊仟慧而言，這個空間不只是創作基地，更是一種文化實驗。
她將空間定位為類似歐洲藝術駐村（Artist Residency）的交流平台，希望提供藝術家與創作者一個能夠沉澱、創作與交流的環境。
在她的規劃中，莊園不只是展覽場所，也包含藝術教學、創作駐留與文化活動等多元形式。
如果說畫廊是藝術市場的展示空間，那麼「南法藝術家莊園」更像是一種 藝術生活的實驗場域。
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當代藝術家的另一條路
台灣藝術體系長期以來多以展覽與收藏市場為中心，但楊仟慧選擇了一條不同的道路。
她一方面維持藝術創作，一方面將創作經驗轉化為教學與文化交流。
在她看來，藝術不應只是少數人的收藏品，而應成為一種可以被生活接納的文化形式。
因此，她也提出一個相對少見的策略：
將部分藝術作品轉化為可收藏的藝術禮品或小型作品，降低藝術收藏的門檻。
這並不是單純的商品化，而是一種嘗試——
讓藝術回到日常生活。
談到未來發展，楊仟慧表示，希望將部分藝術創作轉化為可收藏的小型作品或藝術禮品。
她認為，許多人對當代藝術的印象往往停留在高價與距離感，因此希望透過新的形式降低收藏門檻。
「我希望讓更多人有機會收藏當代藝術家的作品，而不是只有少數人可以接觸藝術。」
這樣的想法，也反映出她對藝術社會角色的理解——
藝術不只是高端市場商品，也是一種普世生活文化。
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一種仍在生長的藝術計畫
在快速變動的文化產業裡，「南法藝術家莊園」仍然是一個正在生長的計畫。
它既不是傳統畫廊，也不是單純的文化空間，而更像是一種 藝術與生活交會的實驗場域。
或許正如藝術家自己所說：
「只要堅持走下去，終究會看到很美的風景。」
而在那條路上，藝術不只是作品本身，也是一種生活方式。
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教學是一種公益與文化分享
在訪談字幕中曾出現對教學很「不愛」的語句，但藝術家特別澄清，這是字幕辨識錯誤，原意其實是 「博愛」。
楊仟慧表示，她一直非常珍惜與學生之間的交流。多年來學生族群涵蓋小朋友與大朋友、美術與身心靈老師、社會中堅份子、精英人士以及身心障礙朋友等不同背景。
她認為藝術教育是一種「教學相長」的過程，也是文化分享的一部分，因此長期投入藝術教學。即使需要從宜蘭往返台北、桃園、苗栗等地授課，講師費往往僅能補貼交通成本，她仍持續參與。
在她看來，教學並不只是工作，更是一種文化公益行動。
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「藝術家不能背叛自己」
在訪談中，楊仟慧也談到藝術創作最核心的價值：
「藝術家最重要的就是不能背叛自己。」
對她而言，創作並不是單純的商品生產，而是一種精神世界的延伸。她形容自己的作品像是「靈魂的分支」，每一件作品都承載著創作者的一部分內在宇宙。
因此她也曾說：
「我不是在賣一個產品，我是在分享我自己的宇宙。」
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「一千零一頁的藝術遺書」行為藝術計畫
https://www.zeczec.com/projects/adia
訪談中提到的一項重要創作計畫，是楊仟慧自去年農曆年開始推動的行為藝術計畫 「一千零一頁的藝術遺書」。
藝術家表示，她為自己設定了一個明確的 dead line（期限），希望透過長期創作行動，將生命經驗轉化為藝術作品。
她坦言，若沒有設定期限，創作計畫往往容易被生活與工作延後，因此「dead line」對她而言是一種推動創作的力量。
這個計畫也象徵著藝術家將人生與創作結合的一種實驗。
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吸引同頻的創作者與支持者
在訪談尾聲，楊仟慧談到創業與創作的信念。
她認為創作者首先必須「活下來」，但更重要的是在現實與理想之間保持內在的誠實。
「堅持做真正的自己，一定會有屬於你的路。」
這句話並不是勵志口號，而更像是一種藝術家的生存哲學。
她也坦言，自己是一個「遇強則強」的人。
對於未來，她更希望吸引的是能彼此激發的創作者與合作夥伴——那些擁有創造力、同理心與文化理想的人。
在這樣的想像中，藝術並不是孤獨的個人英雄，而是一種能彼此照亮的群體能量。
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專訪影片
《獨角人物誌》人物專訪影片
（YouTube搜尋：楊仟慧／楊花兒 Adia）
https://youtu.be/M2AEXk6uPYo?si=9MCwOTWqeMh2d1S2
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