金漫新人獎得主小峱峱 從傳說探討性別平權

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【記者楊岫恩、唐德容/新北市報導】「像你這種大腳姑娘,要是真嫁不出去怎麼辦?」「那個女人好可憐,會不會是偷客兄(偷情)被打死?」「誰讓你穿這顏色了?孩子不好好帶是要勾引誰啊?」這些聽起來刺耳的話,在當代也許已經不合時宜,但在清朝卻是女性時時會聽到,並為此擔憂的日常,更是漫畫《守娘》中,令人印象深刻的關鍵句子。

以傳說為背景 榮獲金漫新人獎

翻開緋紅色的書頁,一格格漫畫人物便出現在眼前,特別的是書裡的人物並不是穿著我們印象中的日式或現代服裝,而是穿著我們在歷史課本或古裝劇中常見的清代古典服飾,此書名曰《守娘》──今年金漫獎得到最佳新人獎的作品。

金漫獎自二〇一〇年開辦至今,是台灣漫畫界的國家獎項之一,旨在推廣台灣優秀的原創漫畫家及其作品。深具台灣在地色彩的《守娘》一書,以清代府城三大奇案之一的主角──陳守娘為核心,並以故事發生的清朝為時代背景,描述女性在當時所受到的不平等待遇,並加上換肚、溺嬰、纏足等駭異的民間風俗,探討這些現象存在的因素,佐以懸案本身的詭譎與神秘色彩,獲得了極大的討論度,也成功博得評審的青睞。而以細膩別緻的畫功、獨特的筆觸與恰到好處的安排情節、架構此作的,正是新生代台灣原創漫畫家──小峱峱。

清代府城三大奇案皆為流傳在今日台南六合境內區域的傳說,包括《陳守娘顯靈》、《呂祖廟燒金》、《林投姐》三個故事,由於三個故事皆發生於清朝的府城,且牽涉鬼神之說,因此被合稱為「清代府城三大奇案」。《守娘》一書之靈感來源──《陳守娘顯靈》的故事,係敘述一位名為陳守娘的少女,在丈夫過世之後,竟遭婆婆與小姑強迫賣春,寧死不屈的守娘,最終被婆婆與小姑兩人家暴身亡,化為冤魂展開報復,直至當地士紳將其名納入官方的節孝祠才畫下句點。


而《守娘》這本漫畫,並非只是單純敘寫這樁府城奇案,而是將傳說加以改編,透過多位女性角色的觀點來解讀當時種種民間風俗。漫畫中,主角杜潔娘是一名家境良好的未婚少女,家裡有足夠的資本供她讀書識字,且沒有纏足,與之截然相反的,是她的大嫂玉蘭。玉蘭是一名保守傳統的女子,在第一胎產下女兒後,就開始迷信各種諸如「換肚」的求子偏方與儀式,看著偏執到幾乎瘋狂的大嫂,潔娘害怕自己和她一樣,下輩子的好壞都繫在肚皮上,因此不願嫁人成親。

但是,「女大不嫁」這樣的想法在當時的社會是不會被接受的,被來自家庭和社會的壓力逼得喘不過氣的潔娘,一次走在街上散心時,偶然遇見了名為繡娘的「尪姨」在替河邊的女屍舉辦超渡儀式,因此與其結識,並發生了種種事件,為故事揭開序幕。而讓整個故事充滿了懸疑奇幻色彩的是,這位繡娘似乎與供奉在節孝祠中的「守娘」有著某些聯繫。

守娘一書的部分內頁。                                                       小峱峱/提供

從興趣到工作 與漫畫形影不離

自台藝大美術系畢業的小峱峱,同時也是復興商工美工科的校友,從小接觸美術的她,在作品的畫面架構與用色中足見功夫之深厚,之於她而言,漫畫就是「小時候大人不准我們看,但還是會忍不住買來偷看」的違禁品,有時偷看、偷買漫畫書被大人發現,還會因此挨罵,甚至被丟掉漫畫。然而,大人們下的禁令卻不曾影響她對漫畫的喜愛,小峱峱更表示,在她真正成為漫畫家後,家人們就不那麼反對了。

小峱峱接案設計的文件夾                                 攝影/楊岫恩

自高中開始畫漫畫的她,起初先從商業接案開始,繪製書本的封面與其它美工設計,慢慢累積作品與知名度,之後與CCC創作集合作,催生出《守娘》這部作品的產生。CCC創作集是由行政院科技部的數位學習國家型科技計畫──數位核心平台計畫所規劃、製作的漫畫綜合雜誌,他們與國內的漫畫、小說創作者合作,以台灣的歷史與文化為基底,將大量的文史資訊利用、整合,創生成一個個新風貌的故事,再由蓋亞文化出版發行;而這個計畫旨在推廣「典藏台灣」這個數位平台,此平台建置了高達百萬筆的台灣文史與民間風俗、各族群文化相關素材,還有上百件網站資源與應用案例,無論是對於學術參考,或是知識學習,都有極大的助益。

而《守娘》不只是大量參考並應用了典藏台灣中的資訊,從二〇一七年開始進行題材討論與資料查詢、情節安排,然後著手繪製,再到二〇二〇年順利成書出版,一共經歷了三年時光。小峱峱表示,一般漫畫的成書過程,不可能花上那麼長的時間,《守娘》一書係因為與CCC創作集不斷針對細節進行討論,讓雙方能夠達成共識,創造出最滿意的作品。

但是小峱峱也提到,雖然製作期看起來很長,但事實上僅是前製期被大幅拉長,實際上作畫的時間並沒有增加,所以「作畫時間不夠」仍然是在畫這本漫畫的過程中,令她感到最困難的部分。然而,正是因為這長達三年的準備,才有刻劃得如此豐富,將社會議題深入人心的作品產生。

守娘一書與小峱峱替其他書本設計的封面。             攝影/楊岫恩

議題沒有完結的一天

小峱峱也補充說道,外界多數人會認為守娘這一題材是她主動尋找並改編的,但其實這是與CCC創作集互動的成果,先由對方提案,再共同討論可行度與適宜性。因此,守娘這本書的成品與當初的提案大有不同,雙方透過討論達成共識,進行相當多的調整後,才完成今日架上的成品。舉例來說,一開始CCC創作集希望《守娘》是本充滿熱血的作品,希望劇情安排「大快人心的復仇」,但小峱峱認為,這樣的結局難以激起反思,她希望能用較詭譎的情節讓讀者印象深刻,也偏好用開放式的結局,讓讀者有討論空間。

之所以不採用大快人心的復仇故事,小峱峱表示,她認為守娘已經被害身亡,即使化為冤魂進行報復,也無法挽回她真正期盼的人生。「她生前想要的都拿不到了,復仇又有什麼用?」小峱峱說,比起亡者的復仇,她更著重於活著的人物如何對自己的人生負起責任。

小峱峱更表示,她不希望這本書中,有任何定位為「英雄」的角色存在,她認為,漫畫中常把英雄描繪地十分強大,仿佛只要有英雄存在,其他人就不需要做事、不需要對自己的人生負責。她說:「我認為人都是要靠自己的。」她希望《守娘》這本漫畫可以更貼近「沒有英雄存在的現實生活」,讓讀者在閱讀後,能夠對自己的人生負起責任、展開行動,而不是坐著等待他人伸出援手。

另外,對小峱峱來說,相較於當代故事,她認為古代的題材較好描繪。因為現代社會中,有太多的議題難以處理,她不希望自己用漫畫去說教,也不認為自己的觀點是絕對正確的,最重要的是讀者看完她的漫畫,會願意去反思、或討論當代社會的情境。加上大學時期,她曾因為想知道「為什麼藝術家都是男生」此答案,閱讀相當多的女性研究資料,所以對她而言,女性相關的題材會好處理一些,綜合種種因素,有神祕色彩的清代台灣奇案──陳守娘,便成為首選。

用漫畫說故事 台灣漫畫的現況

對於今年獲得金漫獎此一殊榮,小峱峱也大方地說:「其實我大概知道評審的口味,畫這部漫畫也是希望能夠得獎。」同時她也認為自己相當幸運,因為台灣漫畫在創作時間上與動漫大國日本相比短了很多,主因是沒有較專業的公司能聘請多名助手完成細部,多半是由畫家一個人完成,商業接案並不會每天都有,看似相對較穩定的連載,在網路平台或出版商抽成後,能拿到利潤也不高,所以在細節與動作表現上,都難與之匹敵,是台灣漫畫較大的發展困境,多數原創漫畫家也將「畫漫畫」當成副業與興趣,所以跟CCC創作集合作,相較之下穩定許多。

讀者張小姐也說:「我覺得守娘是一部很棒的作品,但感覺漫畫在台灣的宣傳度很有限,像我們平常有在關注才知道,而且這部作品還是比較能吸引到女生來看,所以讀者的類型也會被侷限,就有點可惜。」

即便台灣漫畫發展仍有許多困境,加上長輩對於漫畫仍有許多刻板印象,但小峱峱說:「漫畫是能用最短篇幅說最多故事的載體。」可見她對於漫畫的喜愛,以及漫畫的意義之重大。

採訪側記

從小到大,講到漫畫我們第一個想到的一定是日本,相較之下,關注台灣原創漫畫的人就較為少數。經過這次的採訪,從小峱峱所道出的漫畫家心聲中,我們深深地體會到,台灣的原創漫畫其實值得被更多人所看見。他們不僅努力、用心,更擁有理念,懂得如何不用嚴肅的態度喚起讀者意識,讓漫畫不只是個說故事的載體,更是一個能傳達理念的方式。

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