(文/Purple 圖:google)
當大家不斷討論數位音樂串流、樂評的影響時，有沒有發現，其實這個唱片產業圈裡還有一個重要的角色，叫做「唱片公司」又或者更精準的名字「廠牌」(相信音樂其實也是個廠牌喔!)。
這裡要講的不是大家熟悉的唱片公司，而是更多在台灣以小規模方式出現的「廠牌」！不知道有多少人知道「廠牌」這個詞，基本上在唱片不賣的現實之下，除了全球的大型唱片公司(環球、Sony、華納)以外，在台灣更多的是像「小白兔唱片」、「親愛的音樂（風和日麗唱片行）」、「re:public」、「添翼」和「Love Da(這不是在台灣長大，但是是目前東南亞最具規模的廠牌喔!)」等，這些音樂廠牌。
這些廠牌有不同的個性(通常是從它代理的音樂可以略窺之)，但相同的是，他們用對於音樂的專業與喜好，和樂評一樣以「推薦好音樂」為使命！他們甚至願意花時間、金錢去經營欣賞的好音樂，更甚者是拿著這些音樂，去尋找其他投資者。
在數位潮流下，音樂人與廠牌之間的關係逐漸的走向平衡，不再分階級，而是共同的去討論，怎麼樣用彼此的專業，讓雙方喜歡的音樂被大眾接受。他們扮演著伯樂，不斷的尋找千里馬，然後讓千里馬遇見更多的伯樂。
這些廠牌在做的，是讓音樂人保有原味，並且用手上的資源，藉由不同的方式影響大眾。他們要冒的風險可能比樂評還多，在人人都能成為樂評的狀況下，我們是否更應該像這些廠牌致敬呢？
而關於感覺「千里馬很多，伯樂很少」的問題，這跟「樂團補助案到底在幹嘛」有很大的關係。
至於這件事，又是另一個故事了！
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