蒲添生雕塑藝術之美

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蒲添生1912年出生台灣嘉義,雕塑作品超過200件。1996 85歲奮力完成〈林靖娟老師紀念銅像〉,目前豎立於台北市立美術館旁中山美術公園,製作時間歷時四年515完成,蒲添生531因胃癌病逝於台大醫院,享年85歲。
蒲添生一生奉獻給雕塑,而雕塑也成就蒲添生一生。

蒲添生作品將於七月起於高雄鹽埕藝文中心首展。接著並將於全台地區展出

泳  1981  青銅  55×71×28cm
〈泳〉是蒲氏自1980年大量使用模特兒以來的全新創作手法,也埋下後續1988年(77歲)創作〈運動系列〉的伏筆。
這一時期之前的人體姿態大都採用站姿、坐姿等動作,這件作品的完成,對其藝術創作是一種改革和突破,因為他把人體表現的空間加大了,這件作品的啟發性意義在此!(同年尚有一件作品〈夢〉有類似狀況)
〈泳〉的模特兒為開朗的法國籍女子,其體態、性格也剛好能夠配合這件作品的要求。

陽光  1981  青銅  81×30×28cm
〈陽光〉取材法國籍女體。姿態自然,神情昂然的在甦醒以及正在呼吸新鮮空氣的模樣。蒲氏於1981年聘請的雕塑模特兒一個是英籍,一個是法籍,她們性格都很明顯,英籍拘謹,法籍浪漫,一眼就讓他體會到兩個國家不同的民族性。因此,他選擇了適合英籍〈亭亭玉立〉和〈懷念〉的姿勢,以及選擇法籍〈泳〉、〈陽光〉的姿勢來創作,如此順應客體特性來發揮的觀念及敏銳感受能力,才能創造出十分有個性的幾件作品。
羅丹的〈青銅時代〉,不只是描述一個年輕人的甦醒,而且也是在描寫一個時期的文化和人類社會的一種甦醒。蒲氏〈陽光〉的造型和精神意涵也做到了,這種時代性的藝術家意向投射,是這件作品可貴的地方。而筆者也發現〈青銅時代〉與〈陽光〉姿態有某種程度的類似,意境也似曾相識,真是藝術家的造型能力及思想達到某一種程度時,巧合的共鳴。因為如此,蒲氏開始脫離日本雕塑的氛圍,創造出屬於他自己風格的作品。而這可說是模特兒的機緣喚醒他藝術創作欲望,也使他的創作達到一個高峰期。

聖火  1983  青銅  93×39×30cm

回憶  1987  青銅  55×24×41cm
〈回憶〉取材法國女體,這件作品造形在虛實的空間上著墨甚多。以坐姿的臀部為中心點,做上半身與下半身的空間處理。其中上半身的上肢,一肢橫上,一肢直下與身軀圍成二個虛的空間。至於下半身交叉的雙腳也圍成一個空間。這二種虛實空間互相融合,(以實體的身軀為背景)成為一種無限空間的視覺焦點,似有強過實體身軀的趨勢,而成為虛實空間的拉鋸。
而臉部的表情在造型強弱的要求下被模糊了,而這種造型的模糊也顯現了〈回憶〉的意義。
最精彩的地方,在於溫柔垂落在胸口的那一束秀髮,在整件作品上是最引人遐思的視覺焦點。總之,〈回憶〉空間虛實的韻律美別具特色,也充滿詩意。

回憶  1987  青銅  55×24×41cm
〈回憶〉取材法國女體,這件作品造形在虛實的空間上著墨甚多。以坐姿的臀部為中心點,做上半身與下半身的空間處理。其中上半身的上肢,一肢橫上,一肢直下與身軀圍成二個虛的空間。至於下半身交叉的雙腳也圍成一個空間。這二種虛實空間互相融合,(以實體的身軀為背景)成為一種無限空間的視覺焦點,似有強過實體身軀的趨勢,而成為虛實空間的拉鋸。
而臉部的表情在造型強弱的要求下被模糊了,而這種造型的模糊也顯現了〈回憶〉的意義。
最精彩的地方,在於溫柔垂落在胸口的那一束秀髮,在整件作品上是最引人遐思的視覺焦點。總之,〈回憶〉空間虛實的韻律美別具特色,也充滿詩意。

浴後  1989  青銅  67×35×27cm

盼  1991  青銅  60×18×33cm

倖存  1995  青銅  46×36×29cm

 

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