眾所矚目的第二十屆新聞局
金曲獎頒獎典禮在一片掌聲中結束
客家歌謠與客家音樂人
再度在公眾電視頻道上頻繁出現
無論最佳客語演唱得獎人
或最佳客語專輯得獎人
及兩獎入圍者都得到了
金曲評審群的肯定客家音樂的
獨立音樂人與製作公司都一樣
無不希望得到評審 及廣大消費者的認同 客家現代創作歌謠 (或稱客家新音樂)的發展 至少可從70年代原籍苗栗縣 大湖鄉的創作歌手吳盛智所發行的 「無緣」客家音樂專輯發行開始算起 至今已將近三十年 對一個特定語族的音樂發展來看 吳盛智逝後十幾年間若提及客家音樂 一般國人或只能意識到客家山歌 客家三大調…等傳統客家音樂 但晚近十數年來的客家新音樂呈現 卻可被另稱之為「客家新音樂運動」 甚至名為「客家音樂文藝復興」 也不為過近年來不少客家音樂 與文學創作者奮筆疾書 努力創作有志推廣客家音樂文化 的傳播公司也用心製作了不少客家音樂 客家現代音樂市場似乎出現一片榮景 但在現實面上眾多客家音樂人的知名度與市場銷售量可能仍遠不及北京語及福佬語等主流音樂這樣的情結卻還可能深植在多數主流媒體業者及各型相關音樂活動主辦者的認知中即使在客家庄辦活動也可能因慮及客家歌手無票房 沒聽眾反而讓主流音樂或 非唱客語的客籍歌手成為主角反觀非客家庄或非以客家為主體的活動則幾無機會邀請演唱客家歌的 客家音樂人十餘年下來客家音樂人 為了推廣自己的音樂多數都是以 成立網路音樂公司或以依附在 主流音樂公司裡自力出資發行專輯 這些客家音樂人的反傳統行銷方式 可能都是不得已客家現代音樂市場 還有多少發展空間金曲獎的 幾個「專屬」獎項能否將客家音樂 變得「熱門」 雖然當前台灣客家音樂的製作水準與創意絕不下於主流音樂這些來自於文化理想與自覺而觸發產生的作品或許仍困頓於知名度不足資金的缺乏宣傳無力
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