【記者徐榕笛／臺北市報導】二〇一七年末，聚焦台灣音樂及獨立樂曲創作的第四代《小白兔通訊》，以獨立音樂刊物之態，重新回到公眾的懷抱之中。有別於音樂發行方，小白兔通訊希望向讀者提供來自創作者、樂評人的音樂資訊與觀點，從而喚起讀者對台灣音樂的共鳴與想像。
書寫多元觀點 拓寬讀者視野
二〇〇二年，小白兔唱片行誕生，伴隨唱片行開張的是一本免費音樂刊物 — — 第一代《小白兔通訊》，內容以介紹國外獨立音樂為主，曲風、廠牌、樂團也通通不放過。十幾年來，由於資金等現實問題，這本小而有擔當的音樂刊物經歷了兩次復刊、三度停刊，終於在二〇一七年末，小白兔通訊搖身變成了一本追求資金上自給自足的獨立音樂刊物，重回公眾視野。
「同一張唱片、同一場演唱會、同一件事情就是可以有好幾種不同的觀點。」小白兔通訊及唱片行的創辦人葉宛青（kk）認為，台灣獨立音樂圈很有能量，應該需要一本音樂刊物，書寫對象不再僅限其背後的唱片行或公司，而是呈現各方的觀點。
第四代小白兔通訊除了樂手樂團專訪、音樂現場直送、專輯推薦等大眾較熟悉的單元外，新增固定單元「黑羊白羊」，以截然不同的觀點去評論同一張專輯，或是抓住某個音樂特質去討論不同的專輯。「一個人可能覺得它很正面，另一個人可能覺得它完全是狗屎」，kk希望站在不同的觀點上，拓寬讀者的視野。
第四代小白兔通訊變大、變厚，是有史以來最完整、最獨立的版本。攝影／徐榕笛
結合藝文友善空間 尋找新通路
雖然復刊時獲得了文化部影視及流行音樂產業局補助，小白兔通訊仍在努力尋找新的銷售、閱讀通路。kk深知唱片與雜誌在網路時代的尷尬處境，如果好不容易才辦的這本刊物最後只能在傳統書店等通路裡販售，而不能主動觸及讀者，提供讀者更多機會去翻閱、了解這本雜誌，一般的民眾不見得能夠接觸得到。
當被問及經費來源問題，kk表示不想回答。攝影／徐榕笛
於是，小白兔通訊嘗試了全新的行銷方式：訂購雜誌者不再僅限個人，也可以是一個藝文空間，意即任何人都可以為他所經營或喜歡的咖啡店、唱片行、獨立書店等音樂與藝文活動場所訂閱小白兔通訊，路過的讀者即可免費閱讀或購買雜誌。「藝文友善空間計劃」對於kk來說不單單是個行銷通路，更是小白兔通訊主動去接觸讀者、去尋找更契合的受眾的一個方式。
堅持紙本刊物 因為相信人類「戀物」
「我們不希望文章在網絡上被人看見。」乍聽之下，這句話在網路時代很容易讓人不解與困惑，吳逸駿說，「這件事聽起來確實還蠻奇怪的。」小白兔通訊每月大費周章做出四十八頁以上的內容，卻為何在媒體大幅依靠網路宣傳的時代，堅持只做紙本呈現？
吳逸駿相信，人類終究是一群戀物的靈長目生物，人在社會化的過程之中，會不斷對人造物產生依戀。他相信做好實體紙本，跟網路保持一個若即若離的關係，或許才是小白兔的出路。不論這個理念是否能說服那些期待在網路上看見雜誌內容的讀者，他仍堅持這個想法，為實體雜誌做了許多奇想的細節設計，例如小白兔通訊每一期雜誌的名稱都是三個字，代表著音樂中的三拍子，讓每一期的名稱唸起來有三拍子的輕巧，而非四拍子的笨重，他說這麼設計「有一種跳舞的感覺」。
吳逸駿認為，捉住人類「戀物」的特點，做好實體雜誌是小白兔通訊的出路。攝影／徐榕笛
萬物速朽，但戀物的信念卻可以長存；刊物換代，但對台灣獨立音樂的擔當卻恆在。不論以什麼樣的方式書寫或經營，小白兔通訊認為，這是他們對心中應然之事的期許，是自己編織的台灣獨立音樂；在劇變的時代，小白兔依然會蹦蹦跳跳繼續向前，記錄那些堅定的觀點。
採訪側記
採訪正式開始前，kk點完咖啡，見我仍在調試相機，便先訪問了我一句：「你訪綱中有三個關於錢的問題，你是覺得獨立媒體有錢就能做下去嗎？」誠然，給風命名的，從來都不是它要去的方向，而是它來時的方向。我想在這個意義上，小白兔通訊這陣風是驕傲的。
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