其實，我是這樣認識古根漢美術館的….

＜其實，我是這樣認識古根漢美術館的….＞那一年，我在主編台上。當我飛夢天涯旅遊的時候，我不是那麼愛跟團，因為道不同，不相為謀。我不是愛附庸風雅，而是就是愛附庸風雅，我愛去逛各國的博物館、美術館、圖書館，各種館，因為那是各國藝文層級的櫥窗，我就愛流連在窗前，等待她開啟我的心窗。＜還有什麼館，我不知道的，妳告訴我，我找去。色情館也成啊！＞兩度旅遊日本，我連小小的＜秀美美術館＞，都不曾放過的。2003年9月底，我飛美渡假一個月，因為遊覽行程，是二哥、小弟兩家，經我首肯後，相商排定的，去了美加兩國，與其國界點的尼加拉瓜大瀑布的遊船河，也為魁北克的小法國、紅楓葉迷住，還去了百老匯現場聆賞…＜歌劇魅影＞、中央公園、華府、洛克菲洛廣場、帝國大廈頂樓行….，好多好多，當然還有….萊特／古根漢美術館／1959年／美國紐約。可走馬看花間，沒有深刻概念。以下的文字是來自網路踏查。＜我有誠實，不要說我文抄公啦！＞　

還記得在ＭＩB星際戰警電影第一集中，片頭剛開始的一幕，黑人警察猛追一個有兩對眼瞼的外星人，追到一棟圓形螺旋狀建築前。外星人三兩步爬上屋頂，縱身而跳......從一棟白色圓形螺旋狀建築一躍而下，這就是著名的「古根漢美術館」。

「古根漢美術館」是萊特（Wright  ,Frank  Lloyd）在紐約的唯一建築設計。古根漢是一位富豪，他請萊特設計，展覽他的藝術收藏品。美術館座落於紐約市本大街上，主要建築為一大型螺旋形建築，內高30公尺的圓筒形空間，周圍有盤旋而上的螺旋形坡道，圓形空間底部直徑28公尺左右，向上逐漸加大，坡道寬度在下部接近5公尺，到頂上則加寬至10公尺左右。美術品沿坡道陳列，採光來自上方圓頂，坡道外牆上有條形高窗透進光線。

萊特說：「在這裡，建築第一次表現為塑性的，一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重疊，處處可以看到構思和目的性的統一。」在盤旋而上的坡道上陳列美術作品確是別出心裁，它能讓觀賞者從各種高度隨時看到許多奇異的室內景象。

嗯，古根漢美術館，是以這樣的風情，讓我認識她的。2001年前後，當時的台中市長胡志強，為了打造與國際接軌形象，強勢主導古根漢博物館來台進駐，讓台灣在世界級的博物館上….不缺席。古根漢在紐約、柏林、威尼斯、畢爾包及拉斯維加斯等地都有設立。

我是挺藝文創意產業的，更挺集教育、典藏等於一爐的美術館，當然也挺我心中的大市長，所以，只有到了我手中，就拿她做頭條，更密切注意她的後續發展。當然，最後，古根漢博物館夢斷議會，夢斷台中…..。

這一晃點，台灣不知何時夢圓？＜重點來了，我開始踏查世界其他處的古根漢，期待他日成行，若我夢也夢斷，我…會恨死自己了的。＞

近年來，古根漢美術館為了拓展其經營版圖，採取非傳統的經營理念與現代企業經營手法。將美術館視為一種美學教育、傳遞藝術，以及提供娛樂的商品來經營。正式成立於1959年的古根漢美術館專事收藏現代藝術作品。1988年Thomas Krens接任古根漢美術館館長，以其經濟、管理和藝術方面的專業背景，透過商業操作模式，將原本非營利性質的美術館，帶往企業化和跨國加盟連鎖的方向經營，也使「古根漢」逐漸成為國際知名的超級品牌。

 爾後，我在網海裡撈珍，被我相中的是，＜畢爾包根漢美術館館＞。

以下的文字是來自網路踏查。

＜近年來，古根漢美術館為了拓展其經營版圖，採取非傳統的經營理念與現代企業經營手法。將美術館視為一種美學教育、傳遞藝術，以及提供娛樂的商品來經營。正式成立於1959年的古根漢美術館專事收藏現代藝術作品。1988年Thomas Krens接任古根漢美術館館長，以其經濟、管理和藝術方面的專業背景，透過商業操作模式，將原本非營利性質的美術館，帶往企業化和跨國加盟連鎖的方向經營，也使「古根漢」逐漸成為國際知名的超級品牌。

畢爾包是西班牙巴斯克地區（Basque）首府。躍居西班牙第四大城。90年代初期，畢爾包市政府希望以藝術和文化振興畢爾包。當時所羅門古根漢基金會想要在歐洲建立一個分館，於是巴斯克地方政府提出城市改造計劃，邀請多位知名建築師參與都市更新計劃，畢爾包古根漢美術館 (Guggenheim Museum Bilbao) 便是其中一個重要的設計，此建築是由北美知名的建築師法蘭克‧蓋瑞(Frank O.Gehry)設計建造，佔地32,500平方公尺，混合了玻璃、石灰岩、鈦金屬等材質，是相當有代表性的當代經典建物。

倫敦「金融時報」將畢爾包的成功範例稱為「古根漢效應」，意即藉由美術館的名聲、豐富的收藏品，配合獨樹一格的建築，給予原本逐漸凋零的畢爾包一個浴火重生的機會。

  畢爾包古根漢美術館自1997年10月正式對外開放以來，為畢爾包累積相當多的經濟效益，其中包括稅收、工作機會與媒體傳播效益…等，並創造開館五年吸引五百五十萬人次的訪客記錄。畢爾包的成功被視為奇蹟，也證實美術館文化對於城市經濟的重大影響力。

建築物本身是一件雕塑藝術品。蓋瑞將畢爾包重要的交通孔道－聖母禱詞橋（Puente de la Salve）也納入美術館設計中，側旁的高塔渾如躍出水面的魚尾，形成連貫的親水空間。在河畔，更刻意的設計了一箇水苑，面對水苑的中庭有整片玻璃牆，讓館內的參觀者體會到畢爾包的河濱美景。整個美術館的中庭就像花蕊，參差高低不一的藝廊就似花瓣般向外盛開。

廣場上由美國藝術家孔斯（Jeff Koons）以鮮花塑造出的「小狗（Puppy)」作品與美術館相互輝映。在館內可欣賞到六十年代以來的歐洲藝術、美國普普及極限藝術，而美國雕塑家塞拉（Richard Serra）長達31.5公尺的「蛇（Snake）」，更是館藏之最，亦是館內的常態館藏。她以高熱金屬做出宛如牆的曲狀雕塑，巧妙地形成空間的區隔，時而開闊，時而狹窄。

當地居民對外國觀光客極為友善，所以，雖說古根漢的畢爾包分館是整個計劃的龍頭，因為古根漢的移植，讓畢爾包從一個年輕人出走、失業人潮增加、工業沒落、半廢棄的工業城，轉型為觀光城，然畢爾包能有今天，應可說是當地政府與居民共同努力的成果。＞

嗯，以上諸多，惹我遐思。http://www.guggenheim.org/