繽紛銀幕後的金石絲竹

繽紛銀幕後的金石絲竹

　　一片靛黑沾染薄薄紅暈，為都市標準的夏日暮色。四周瀰漫令人呼吸不順的汙濁空氣，挾帶下了班急切返家人潮的汗水味。在行走飛快的雙腳下，鞋跟拍打著生硬的水泥地，協奏出多人擊打非洲鼓的明快節奏。

　　吳東原踏著拍子，與人們背道而馳，衝入即將籠罩這片景象的迷濛夜色，消失在一扇鮮紅的公寓大門中。

編按：本篇報導獲得第18屆李政育先生新聞獎調查報導獎佳作

專屬鎂光燈 狹小囚室裡的絕妙演出

　　「抱歉，我趕回來了。」吳東原喀答一聲，推開如同住家的銀色鐵門，急促的語速伴隨著噓噓喘氣聲。他手上拎著便利商店的御飯糰，準備當作今晚晚餐。倒了杯水，他在沙發上坐下，俐落的拆起一手掌大的御飯糰。這時，坐在電腦後方的櫃檯小妹起身走向他，和他敲定接下來一個禮拜的時間安排。

　　「剛剛佩轝姐領班的配音團隊要用星期三下午的時間錄音，你可以讓出這時間，調到別的班來錄你的部分嗎？」櫃台小妹邊問吳東原，邊拿著白板筆，調整偌大白板上密密麻麻如蜂窩的排班班表。

　　吳東原邊嚼著口中食物，邊想著接下來的每日行程。約十分鐘不到的時間，他喬好班表，解決晚餐。低頭看看手錶，現在時間七點出頭，他和等候多時的錄音師使個眼色，準備進入小錄音間配音。今晚兩個半小時的時段，他要配完一集台灣鄉土劇，一集日本卡通，預計九點半收工，結束一天忙碌行程。

　　早從今天白天吳東原就在這裡－荃強錄音室配音。剛才他先趕去另一錄音室錄製兒童有聲書，再趕回來繼續把今天的進度錄完。他匆匆地拿起茶几上一疊橘紅色配音稿，一個轉身，旋即步入密閉狹小的錄音間。

　　鐵灰色的桌上一盞檯燈如同鎂光燈，打亮四面無光的幽暗房間，打亮他期盼的眼眸。若這地方看似又小又暗的牢房，他必是自願被囚的犯人，當他的精神之於其上，旋即將此地轉為藝術創作的殿堂。在這裡，沒有外頭日夜交替的干擾，他恣意在一束光中，隨著劇中人的悲歡離合，體驗相異於自己的人生。

　　收音如蝙蝠般敏銳的麥克風是他在這囚室中，和外界溝通的唯一管道。他和在隔壁間的錄音師互通訊息，成為工作上完美的搭配。

　　一上麥，吳東原立刻精神抖擻。這一刻，他是拳擊台上揮灑汗水的選手，如同被惹毛的金獅般大聲吼叫；下一刻，他又變成台下加油的老頭子，如同冬季乾涸的羸弱細水，發出微弱卻又持續而堅定的潺潺呢喃。

　　另一場戲，一桌的中年男子閒聊、心計，他穿梭其間，配上各式音調，忽鬆忽緊間推拉如新拆封的七彩彈簧上下彈跳，高亢與低沉間來回如教堂中的管風琴富麗堂皇。他全神貫注穿梭在擁擠的聲音片段中，擺盪在聚集於一處的相異時空裡。

紛亂的旋轉 是藝術家也是工廠工人

　　在虛擬與真實編織的人生裡，配音員是藝術家，也是工廠工人。環環相扣的商業化影視產業中，處於後端的配音工作像是生產線一般，坐在生產端的工人受到時間壓迫，上頭接到訂單後，下層就需日以繼夜的趕工，直到產品出貨為止。

　　配音工作沒有預備時間，隨時準備好，拿到稿後就直接上陣，將自己丟入亦敵亦友的戰場中。一片紛亂裡，須能在一個旋轉的瞬間，立即附上各個人物的身，與他們進行最近距離的搏鬥。唯一的武器是由土法煉鋼，不斷磨練精進而越發純熟的古老技法。

　　「讀稿是配音員的基本功，要做到一拿到稿，就立刻讀出來，並且同時揣摩出正確的角色性格，」吳東原一派輕鬆的說著，並提醒若能自由變換各種聲音，具備變嗓能力可開拓配音之路的多元機會。

　　一走進錄音室，要如同站哨衛兵，眼觀四路，耳聽八方。邊看著手中的配音稿，邊盯著眼前的螢幕畫面，邊聽著耳機中的原音，隨時貼緊配音稿上的時間表，在適當時機配上長短合適、情緒相符的聲音。

　　這些基本功力是在配音員經歷受訓、跟班約莫十年的漫長歲月，才能逐漸純熟的技藝。如同要成為音樂家，總要先經歷學習Do Re Me和樂理的過程；要成為雕刻家，總要先從認識石材、木材起步。這正印證台上一分鐘，台下十年功的道理。

台下十年功 不保證台上能有一分鐘

　　一般大專院校沒有開設配音員專門科系，要想成為配音員，要先到民間開辦的配音員訓練班受訓。其中年代久遠，最富盛名的莫過於華視配音員訓練中心，每年暑假都培育出一批新血。其餘像是配音員職業工會也有開班授課，或是資深配音員開授的小配音班，也是培育下一代人才的絕佳私塾。

　　新手配音員結訓後，須找實務界的線上配音員跟班學習。平時隨老師的工作東奔西走，並從旁觀察學習。過程中習得實務配音技巧，也習得配音生態、人際互動等細微的潛規則。有時運氣好，有機會配劇中無關劇情的雜角，體驗一下上麥工作的實際感受。

　　跟班階段沒有薪水，若新手配音員沒有足夠金錢後盾以因應生活開銷，則可能尚未熬過跟班期就早夭。倘若在此階段兼差做其他工作，時間無法彈性運用，就要冒著老師在一、兩次找不到人後，被直接丟棄的風險。

　　既要能維持生計，又要繼續咬牙堅守，盼望有朝一日成為線上配音員，實屬多數新手跟班面臨的偌大考驗。更遑論每個人跟班的時間長短不一，努力不一定和收穫成正比，其它如資質、機緣等不易扭轉的因素常將新鮮人努力燒起的小火苗一把澆熄。有些慘痛例子，像是跟班跟了十幾年仍無法熬出頭。

　　抑鬱不得志或苦熬多年的配音跟班，境遇如同希臘神話的薛西弗斯，不論每天如何努力推大石頭上山，下一天仍然要從山底下重新推起。茫茫新手莫不引頸期盼翱翔的日子到來，期望相中千里馬的伯樂快快出現。但這條僧多粥少的路上，前仆後繼的朝聖者年年湧入下，在途中鎩羽而歸者早已不計其數。

腳踏兩條船 用聲音跨界演出

　　擁有三十幾年配音資歷的佟邵宗，今年已退休十餘年，但一說起話來，聲音仍如春雷打下，直穿過頭頂腳趾，聽者全身無一處細胞不綻放，從冬眠中甦醒過來，細聽他言語。

　　佟邵宗認為，配音是聲音表演的藝術，「任何文化、藝術的東西都是要靠傳承，蛻變，然後再發揚光大。」因抱持著傳承配音藝術的信念，他退休後沒有選擇恬淡安逸，反而決定開辦「聲優社」培育年輕配音人才，今年已邁入第九個年頭。

　　軍校出身的他上課訓練嚴格，求精深也求廣泛。既要能配的到位，聲音又要能多元發展，配合不同角色需要。

　　他不希望過去老一輩傳授的配音技藝消逝在他這一代，成為配音界過往絕響。他說出心中冀望，「希望將來總還有年輕的配音員，懂得什麼是真正的配音工作。」

　　釀在他過往的美好記憶裡，是那生活開始染上配音色彩的年代，既遙遠又鮮明。當時在中央廣播電台多年的工作資歷，使他的聲音受到賞識，並鼓勵他嘗試加入配音圈。

　　許多配音前輩的出身與他大致雷同，皆是腳踏兩條船起家。一腳踏穩原本的廣播界，另一腳嘗試性的踏入配音圈。對當時的佟邵宗來說，這是機會也是挑戰，他想用這同樣靠聲音吃飯的行業試試，自己還有什麼有所不之的能耐可以被激發出來。

　　佟邵宗雖年紀不小，但身為配音圈新血，初出茅廬的他懵懵懂懂跟著擠進人滿為患的錄音棚，放軟身段，在一大把配音員中討教學習。當年國片使用膠片拍攝，沒有聲音，配音員主要工作是為國片配音。「當時科技還不像現在進步，配音需要像演戲一樣，整部戲的配音員聚在一起，你一言我一語的配。」

　　言談中時光倒流，隱約聽見膠捲轉動聲「喀－噠－喀－噠－」，錄音棚間鬧哄哄一片，上戲或下戲每張嘴都沒停過，七嘴八舌的高低起伏夾雜，如同一首激昂的協奏曲。

　　「不像現在，科技發達了，個人配個人的。關在小錄音室裡單軌收音，再用科技產品合到一塊去。」佟邵宗一句話，將思緒拉回地球表面。

銀幕後的金石絲竹 沉著而內斂

　　佟邵宗創辦聲優社以小班授課，一班不超過五人。在作為錄音間的冷氣房裡，他一一悉心指導學生，並讓每個人都有上麥練習的機會。

　　如同現在大部分的錄音室，聲優社隱身於巷弄裡的一棟銀色鐵門公寓中。這裡也是佟邵宗的家，他與配音工作共度大半輩子，人生餘年配音更成為他最親密的室友。

　　走上公寓不起眼的灰階石梯，一推開門，檀木香撲鼻而來。迎進眼簾的是佈滿厚實木製家俱的客廳，如同配音工作沉著而內斂。向左轉入小房間，是每晚孕育配音新血的溫床。

　　一進門，米白色古典屏風豎立門旁，維持配音員的低調調性，也隔開佟邵宗的居家與教學兩樣生活空間。房裡擺設簡單，幾張移動式桌椅，一台電視，兩支桌上型收音麥克風，一套錄音設備，佟邵宗坐在設備前的黑色皮椅上，操舵每一波襲來的聲波。

　　今晚上課有兩位學員，他們分別站在麥克風前，眼睛緊盯螢幕，正練習為韓劇配音。

　　倏地，佟邵宗鏗鏘有力的聲音在房裡爆出，「停！是『答答滴答』，仔細看角色的嘴型配。再來一次！」他帶著急促又嚴厲的語調，用術語指導學員。學員須快速吸收，不斷重新來過直到他放行為止。

　　『答答滴答』的配音指導術語是取其音，『答』代表開口音，是嘴型張較開的發音；『滴』代表閉口音，是嘴型較小的發音。佟邵宗要求配音要配合劇中演員的嘴型，這樣才能像直接從演員口中說出的話一樣，讓配音融於無形中。　他心中自有一把衡量的尺，「無法察覺是配音的，才是真正的配音。」

　　他認為配音工作應不居功，自然融入成為整個戲劇表演的一環，「戲劇呈現應是完整的藝術，除了演員，也結合聲音、服裝、燈光等部分。」他說，當觀眾相信形、色、聲都是代表完整的劇中人，進而認同整部戲的氣氛、共鳴，並受到感動與啟發，這部戲就成功了。

　　配音工作如同隱身在繽紛螢幕後的金石絲竹，協奏、獨奏交替，譜出一首首美麗樂章，成就佟邵宗心目中一齣齣真善美的藝術。

　　配音員不只是出聲音，配音時也要有戲，要和劇中人一起表演。佟邵宗指導過程中，隨時跳入角色情境，現『聲』示範，幫助學員學習。

　　一句「你知道那時我有多痛苦嗎？」他語氣哀戚怨恨，五官全擠向中間，雙手上下用力揮舞。他放下老師的架子，只為追求聲音藝術的傳承。

聲音殿堂的朝聖者 理想日日燃燒

　　聲優社學員李培松從研究生到畢業當兵，到現在在燈光音響公司上班，他在配音班斷斷續續受訓已滿三年。

　　學生時代的李培松對聲音感興趣，曾參與學校的合唱團、管樂隊，演出舞台劇，參加有聲書配音比賽。他在配音訓練中尋找聲音的可能性，希望有朝一日成為聲音表演藝術家。

　　談起對聲音的熱衷，要從他兒時的際遇說起。他爸爸有位朋友從事配音工作，從小，這位叔叔魔術般變嗓功力令他深深著迷，「他聲音非常有磁性，當他說話時，能從椅背感受到他聲音傳來的振動，」李培松像是個孩子一樣，眼裡閃爍著驚喜的光芒，「佟老師也有這種磁性嗓音，直到我開始受配音訓練後，也慢慢摸索如何發出如此具有磁性的聲音。」

　　然而，當這位前輩知道他有意往配音圈發展時，極力勸阻他，因覺得這條路太辛苦，不希望他也踏上此途。但他沒有放棄，從研究所開始就持續接觸配音訓練，雖然他明白穩定的配音工作可遇不可求，但他仍希望未來能從事聲音相關的工作。

　　「剛開始了解這一行時，覺得隱晦又神祕，很多資料都找不到，也沒有既定的規則可循，」他坦言初次接觸時摸不著頭緒，直到在網路上找到聲優社，上了訓練班後，才算是正式跨入配音圈。

　　他發現過去所學的樂理、聲樂技巧在訓練過程中，都能漸漸融入配音技藝。窺探到聲音藝術間的互通讓他欣喜萬分，充滿發現新大陸的成就感之餘，也堅定他要以聲音餬口的志向。

　　平常偶爾有機會，佟邵宗會介紹他到錄音室錄雜聲，讓他累積上麥練習經驗。他白天時間在燈光音響公司工作，一個禮拜固定兩天下班後到配音班報到。夜幕低垂，他如同蚌殼般不斷磨練，等待成為珍貴的珍珠。

　　日以繼夜的勞碌生活，是配音員養成的必經之路。李培松像是邁向聲音藝術殿堂的朝聖者，為著面見聖殿的一天每天持續燃燒，總沒有殆盡的一天，越燒越興旺，不滅的火炬向下傳承。

順從心裡所盼 擇其所愛

　　四十年前，佟邵宗踏入配音圈，度過三十多年的兼差生涯。僅管蠟燭兩頭燒，他從不以為苦。他在學生時代不顧父母反對，堅持考進戲劇系。

    一有機會，骨子裡的表演基因就全被喚醒，他理所當然地為了表演熱情努力奮鬥。對他而言，有配音點綴的生活不是負擔，多了份調合，是麵包與情的完美平衡。

　　他說，配音工作沒有挫折，面對NG他自有一套看法，「紅棒沒有不NG的，這次失敗了，下一刻再努力。」而成功帶來的成就感使他下次勇於再戰。他的下個世代，由一批少壯輩接棒。

　　吳東原學生時代念政大外交系，在大學四年級暑假時參加華視配音訓練班。兩個月下來收穫滿載，他除了更了解工作技能與配音生態，也在班上受到業界老師讚許，從此發掘自己的聲音長才，悄悄埋下往聲音表演邁進的種子。

　　畢業後，他沒有走上社會認定前途光明的外交路，而是選擇朝演藝界發展。他前後在中天、好事聯播網工作，並同時擔任配音跟班。

　　他從不限縮未來發展出路，積極接觸各種與聲音、表演相關的工作，「我就是人來瘋，很愛演。」他在配音的嘗試上很多元，戲劇、商業廣告、有聲書、節目旁白，他來者不拒，形容自己什麼都學，因他認為，既然選擇較辛苦的路，就相信有一天會看到努力的成果。

　　多頭馬車的生活終結在好事聯播網要他轉為全天工作時，他辭掉廣播工作，全心栽入配音中。選擇對他來說不困難，因他只順從心裡所盼，擇他所愛。吳東原的下個世代，是仍在琢磨的璞石。

　　今年已滿五十三歲的馮筱嫄和李培松一樣，在佟老師配音班上課。她來上配音課是為了「圓二十年前未完成的事情。」

　　大學時期，她背負著家裡期望，選擇念醫科。畢業後，她到台大醫院擔任研究助理。然而，她越工作越清楚知道這條路不是她想要的，「學表演，才是心裡的那股熱在跳動。」

　　她當時邊做研究助理，邊參與小劇團演出。工作一年半後，劇團要舉辦全省公演，眼看沒辦法再兩者兼顧，她決心離開醫界，離開充斥著社會評價的大海，縱身躍入戲劇表演的池塘。遠航從不是她的夢，脫去一身海水鹹味，她在池塘中畫出一波波漣漪。

　　儘管當她年紀稍長，曾因表演生活不穩定，為當初做的決定感到後悔，「但人生無法重來，許多事情是一體兩面，就看你心中真正想要的到底是什麼。」

　　二十年前，她經由朋友介紹開始接觸配音工作。然而因不明原因，只要一上麥聲音就完全出不來，如同被女巫烏蘇拉奪走聲音的小美人魚。儘管如此，生活卻不像聲音瞬間靜止，她的雙肩扛著生計壓力，心知走不了多遠，她選擇離開，轉往電視圈擔任執行製作。

　　但她沒有忘記年輕時做過的表演夢。直到二十年後，在一場年末配音工會聚會中她認識了佟邵宗，並得知聲優社的配音班消息。2013年寒假她重新踏上久別的配音之路，來到配音班受訓，重逢的喜悅補足她迎戰夢靨的勇氣，在配音班練習上麥，誓言打破巫婆的咒詛，如今正一點一滴收成結實粒粒的稻穗。

不會倒下的石牆 槌出一束救贖的光

　　佟邵宗知道馮筱嫄的背景，成長過程中常往偏離夢想的岔路而去。令佟邵宗傷感的是在聲優社她的經歷從不是特例，「我這裡有很多學生念醫科、法律、政治，很多都是不喜歡又不得不念。總要等到行有餘力時，才能選擇真正想學的東西。」

　　他年已老邁，談起人生夢想的話題眼底盡是感慨，他認為主因是出了問題的社會氛圍和教育制度，「太制式化了！忽略人性的需求，每個年輕人有他的理想，有他對未來的希望。」他說，大環境下年輕人受到家長、師長、同儕的引導，不得不承受壓力，轉而做意願上不想做的事。

　　他隱身巷弄中，夜幕低垂的布幕後他孕育一代又一代的繽紛夢想。面對社會體制結構如不會倒下的石牆，他拾起地上生鏽的鐵鎚，日夜不停歇的槌打，直等到一束光線直直刺進習慣黑暗的雙眼，他這才體會救贖的時刻來臨，高聲歌唱讚美，並衷心期盼將福音傳揚萬代。

傳承到蛻變 最後發揚光大

　　課程結束，關上冷氣的教室一片靜寂。佟邵宗養的貓悄悄緩步走進，黑白雜亂交疊的毛色帶股傲氣。一靠近人先是撒嬌似的「喵－喵－」兩聲，抬頭用無辜雙眼看看主人，接著就是一陣狂亂的磨蹭。

　　待牠心滿意足，旋即轉身離開，這時被磨蹭的腿上傳來陣陣異味。從牠孑然身影上尋找蛛絲馬跡，發現牠右耳受了傷，流出些許膿液，估計是牠傷口癢得厲害，於是上演一齣聲色俱佳的戲碼，以填補所需。

　　耳朵受傷的貓，遵循生理需求，用高明手段找著解決途徑；尋夢路跌跤的人，重新傾聽心底呼喊，依靠天賦整裝出發，這一回，最起碼贏得逐夢的甘甜記憶，或終能抱得圓夢大獎而歸。繽紛螢幕後的金石絲竹，一步步傳承、蛻變，最後發揚光大。