李澤藩（1907 -1989），台灣前輩畫家，新竹縣人，台北師範學校畢業，師事石川欽一郎，前中研院院長李遠哲的父親。
圖片來源：http://www.aerc.nhcue.edu.tw/8-0/twart-jp/ca-map/c830-w.jpg
我去台大校園，去台北新公園，去研究各種樹木的表皮。......我去山邊、去海邊，看到石塊或岩岸，就觀察光影的變化，怎樣去改變石頭的外貌，我一度好想包包背著，拐杖拿著，上橫貫公路，去看河流沿線所切割的岩壁，隨著日出日落，所顯現不同的肌理效果。
文/江蓋世
「蓋世，你今仔日，那也彼呢骨力，塊拚房間咧？」媽媽看到我，突然一時興起，在整理貯藏室的小房間，不禁訝異問道。
「我欲拚拚咧，當做畫圖寫毛筆字的所在。」
雜七雜八的東西丟掉，貯藏的傢俱堆起來，嗯，好了，空出一張舊鐵床。擦洗乾淨，舖上一條毛氊，再舖滿報紙。床邊，擺張小板凳。右手邊，摺疊式的小桌子，架起來，放文房四寶，大功告成了。
記得幾年前，我曾陪一位朋友，去訪問台灣美術界的前輩李澤藩教授，他也就是大名鼎鼎的諾貝爾獎得主李遠哲的父親。我們去他新竹的老家拜訪。家裡擺設陳舊、簡單。他的畫，則掛滿了牆壁。
那時，李澤藩年紀大了，說起話來，我可聽不太清楚。指著牆上那幅風景畫，我問他：「李教授，汝攏按怎教學生畫咧？」
他停了一會兒，慢慢的說：
「我叫學生去外口畫圖時，著愛看乎詳細，甲伊講話，愛甲伊講話！」
「甲伊講話？」這下子我可愣住了。
「是啊，汝惦惦看樹仔、看石頭、看溪水，一直看，一直甲伊講話，按呢嘸即有感情。」
訪問結束，我們似懂非懂的離開他家。
等到我畫室整理好，準備積極投入藝術創作時，又想起李澤藩的話，才慢慢體會到，他玄之又玄的「甲伊講話」，事實上，就是強調，你要對所創作的對象，先要有感情。沒有感情，縱使畫得維妙維肖，只是匠氣而已。
「我定定臨帖，寫來寫去，攏是中國古早人的字，伊們的風格，我愈寫愈無感情……敢未當有突破？」我一邊翻看眼前的帖啊碑啊，一邊尋思：「傳統的毛筆字，除了有粗細、大小、深淺的變化，難道，無法度在一個筆畫內，表現出『肌理』的效果？親像一欉古松的樹皮，汝詳細看伊的樹皮，哇，足有生命力咧！比毛筆所撇的平面線條，擱卡乎人感動。」想呀想的，便想到了一個主意。
隔天下午，「汝欲去叨位？」我媽看我拿著拐杖，揹著相機，準備出門。「我欲去台大校園。」說完後，興致沖沖的出門。
我去台大校園，去台北新公園，去研究各種樹木的表皮。讓我看得感動的，我就拍了照下來。我去山邊、去海邊，看到石塊或岩岸，就觀察光影的變化，怎樣去改變石頭的外貌，我一度好想包包背著，拐杖拿著，上橫貫公路，去看河流沿線所切割的岩壁，隨著日出日落，所顯現不同的肌理效果。但後來因故作罷，無法成行。
每次觀察回來，我就把照來的相片，或自己的速寫，拿出來，仔細研究。接著，嘗試各種水墨畫的技術，如皴擦、渲染、破墨……。看過印象派畫家秀拉（George Seurat）的點畫技術，具朦朧美，我也試試點墨；讀過一篇介紹美國抽象畫大師波洛克的文章，他創作時，一手提油漆桶，裝著顏料，一手拿著畫筆，畫布擺在地上，他人站著，然後，拿筆沾顏料，濕淋淋地甩來甩去，啊哈，這叫畫畫？簡直是甩油漆！嗯，有趣，我也學著，拿著毛筆，飽墨，在宣紙上甩來甩去，可憐，搞得宣紙、床舖烏七麻黑的。
(未完待續)
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